annum_per_annum: (Default)
"Помню, у меня на террасе во время мирного чаепития Репин в присутствии художников Сергея Судейкина и Бориса Григорьева заспорил с футуристами Пуни и Кульбиным об одном ненавистном ему живописце и все порывался в ослеплении гнева схватить руками жаркий самовар. Я несколько раз отводил его руки, а он тянулся к самовару опять и опять и даже ударил меня по руке, а потом всхлипнул и, не прощаясь ни с кем, выбежал без шляпы из комнаты. Выбежал на берег моря и, когда я кинулся его догонять, отмахнулся от меня с отвращением, словно я и был ненавистный ему живописец.

< ... >

Помню, как-то зимою в Куоккале, у него в саду, разговаривая с ним, я увидел, что у меня под ногами на белом снегу какая-то из репинских собак оставила узкую, но глубокую желтую лужу. Сам не замечая, что делаю, я стал носком сапога сгребать окружающий снег, чтобы засыпать неприятное пятно... И вдруг Репин застонал страдальчески:

- Что вы! Что вы! Я три дня хожу сюда любоваться этим чудным янтарным тоном... А вы...

И посмотрел на меня так укоризненно, словно я у него на глазах разрушал, высокое произведение искусства.

То была не прихоть, но основа основ его творчества, и он не был бы великим реалистом, если бы самые низменные пятна и краски нашего зримого мира не внушали ему такой страстной любви.

<...>

Был у Репина сосед, инженер, и была у этого инженера жена, особа замечательно пошлая. Она часто бывала в Пенатах и оказывала Репину, его дочери и Наталье Борисовне Нордман много мелких добрососедских услуг, так что Репин чувствовал себя чрезвычайно обязанным ей и решил из благодарности написать ее акварельный портрет. И вот она сидит в его стеклянной пристройке, он пишет ее и при этом несколько раз повторяет, какие у него к ней горячие чувства и какая она сердечная, добрая, а на картоне между тем получается мелкая, самодовольная женщина, тускло-хитроватая мещанка. Я указал ему на это обстоятельство, и он страшно на меня рассердился, повторяя, что это "ангельски добрая, прекрасная личность" и что я вношу в его портрет этой женщины свою собственную ненависть к ней. Но когда "ангельски добрая личность" сама увидела портрет, она обиделась чуть не до слез.

И Репин рассказал мне по этому случаю, как однажды его и художника Галкина пригласили во дворец написать царицу Александру Федоровну:

- И вот вышла к нам немка, беременная, выражение лица змеиное, сидит и кусает надменные тонкие губы. Я так и написал ее - злой и беременной. Подходит министр двора: "Что вы делаете? Посмотрите сюда!" - и показал мне портрет, который рядом со мной писал Галкин. У Галкина получилась голубоокая фея. "Простите, я так не умею",- сказал я смиренно и попросил с поклонами, чтобы меня отпустили домой.

Вот это-то свое качество - высшую правдивость таланта - Репин и назвал "обожанием натуры до рабства". Полнее.
annum_per_annum: (saint madness)
"В музеях случается видеть людей, шагающих по залам с каталогом в руках. Каждый раз, останавливаясь перед картиной, они старательно отыскивают её номер в каталоге. Полистав книгу, найдя название и имя автора, они идут дальше, едва удостоив взглядом картину. Проще было бы не ходить в музей, проверить каталог можно и дома. Это своего рода короткое замыкание в сознании, не имеющее никакого отношения к искусству. Кьяроскуро головного мозга и прочие сходные феномены )
annum_per_annum: (saint madness)
Вот, наконец в сети появилась фотография этой картины, а то я во время разудалого заезда во Псков в ноябре 2011-го совсем ничего не фотографировал и вынужден был довольствоваться лишь воспоминаниями о деталях картины: "Какие-то невероятные зелёные краски, мазки положены навроде того, как на картине Ван Гога "Звёздная ночь". На телеге в ночи едут молодые парень и девка куда-то в сторону Луны. Глазищи чуть ли не в пол-лица с выражением полнейшего и жутчайшего обдалбоса и такие характерные улыбочки. Самое занятное, что лошадь, хоть и изображена так, что морда ея видна только в профиль, но по одному-единственному глазу сразу становится всё понятно — лошадка нагрузилась не хуже своих хозяев. Психоделичности и сюру добавляет картине та деталь, что парень с девкой держат в руках тёмные маленькие избы. Некоторые из них виднеются откуда-то из-за плеч. Шедевр".

Вот, пожалуйста, лишнее свидетельство того, насколько плохо мы я могу запоминать детали даже чего-то приглянувшегося — ничего парень с девкой в руках не держат. И мазки не такие разухабистые, как у Ван Гога: заценить )
annum_per_annum: (saint madness)


Романова Елена (1946 - 2014), "Автопортрет. Зима". (1968 г.). Владимиро-Суздальский музей-заповедник.

Такой, прям иконописный образ. И черти, как положено, выписаны в нижнем ряду: Эъ! Сматры, какие у неё чульки беееелий )
annum_per_annum: (saint madness)


Автор — А. Лабас, 1935 г.

Интересно, что потом, уже в 70-е, художник в более реалистичном ключе воплощает эту часть образа метро. Человеческие фигуры не столь утрированные, как в картине 35 года. В более ранней картине они как будто едут в пасть какому-то хтоническому чудовищу, ловко смимикрировавшему под инженерное сооружение, приезжают вниз, а там ни поездов, ни путей, ни прочей лицевой отделки и нет, а лишь всеобщая растерянность, ощущение тотального обмана и тревожное предчувствие неприятной и ещё не осознанной в полной мере перспективы. Например, быть растворённым желудочным соком этой непонятной твари.

Вспоминаются кошмары, связанные с метрополитеновскими эскалаторами, поездами, тоннелями, которые регулярно снились в подростковом возрасте, а потом сошли на нет. Самыми страшными казались сны как раз с эскалаторами, которые сначала уходили вверх вроде бы под вполне приемлемым углом градусов этак в 45, а потом, по мере подъёма, этот градус начинал неуклонно возрастать, иногда превращаясь в отвесный обрыв, и держаться за ленту-поручень становилось уже совершенно невозможно. Всё заканчивалось падением вниз и довольно резким пробуждением.

И вообще, для неподготовленной публики эскалатор объективно представлял и представляет собой довольно опасное сооружение и на яву: исторический казус )
annum_per_annum: (mad duck on air)


Посмотреть всю серию можно здесь.

Подумалось, что если смиксовать эту картинку с последующей, где изображён ракоскорпион, то получилась бы достойная иллюстрация к невзоровской фразе "ракоскорпионы, трилобиты и другие деды, воевавшие в кембрии".

Ну и ещё бы эту в таком же стиле перерисовать, то получится шкатулка с будущим.
annum_per_annum: (saint madness)


Автор — польский художник Михал Лисовский. Много хороших психоактивных работ.
annum_per_annum: (saint madness)


Оригинал висит в Смоленском государственном музее-заповеднике, куда заезжал на этих выходных. У многих почему-то вызывает ассоциации вот с этой, хорошо известной в рунете, работой. Постараюсь написать потом кратенький (на 3 тысячи слов всего и полтерабайта картинок) трип-репорт в Смоленск и про город вообще.

Об авторе картины.
annum_per_annum: (dream circles)


Когда человеку очень хорошо,
мозг его, как известно, весьма
мало действует.

И.С.Тургенев


"Верно ли, что депрессивные состояния — абсолютное зло? Если биологическое значение тревоги очевидно — беспечные особи долго не живут, — то депрессию часто считают безусловно болезненным состоянием, которое надо подавлять во всех его проявлениях. Это не совсем правильно. Далее: субдепрессия — мать прозрений и гениальных пидорасов друг )
annum_per_annum: (dream circles)


"Несмотря на множество описаний приступов у людей, посещавших флорентийскую галерею Уффици, синдром Стендаля был описан только в 1979 году итальянским психиатром Грациэллой Магерини, которая исследовала и описала свыше 100 одинаковых случаев среди туристов во Флоренции. В одноимённой книге она классифицировала случаи болезни по их происхождению:

- туристы из Северной Америки и Азии не подвержены этому синдрому, поскольку это не связано с их культурой;
- итальянские туристы также имеют иммунитет, поскольку находятся в этой атмосфере с самого рождения;
- среди остальных туристов, наиболее подвержены ему одинокие люди с классическим или религиозным образованием, вне зависимости от их половой принадлежности.

Впервые диагноз был поставлен в 1982 году.

Чаще всего кризис наступает во время визита в один из 50 музеев Флоренции, колыбели Ренессанса. Внезапно посетитель оказывается поражён глубиной чувств, которые художник вложил в своё произведение. При этом он необычайно остро воспринимает все эмоции, как бы переносясь в пространство изображения. Реакции жертв синдрома различны, вплоть до истерии или попыток разрушить картину. Несмотря на относительную редкость синдрома, охранников музеев Флоренции учат, как вести себя с жертвами синдрома.

Термин часто используется для описания реакции слушателей на музыку периода романтизма".

Например.
annum_per_annum: (dream circles)


Мне кажется, что эта картина прекрасно соответствует сегодняшней погоде (ясно, сухо, но прохладно) и этой стадии осени.

annum_per_annum: (dream circles)


То есть, весь смысл т.н. "прогресса" — это попытка повысить свой онтологический статус от почти лысой полуразумной обезьяны до демиурга.

О картине, о художнике и других его картинах.
annum_per_annum: (dream circles)
"Строго говоря, даже живопись и скульптура верхнего палеолита, сколь бы они нас не впечатляли своей выразительностью, сами по себе всё же не доказывают, что их творцы разговаривали друг с другом или вообще пользовались каким бы то ни было языком. Напротив, натурализм, которым славится палеолитическая живопись, при желании можно даже интерпретировать как свидетельство интеллектуальной и языковой ограниченности её создателей. Именно такую гипотезу выдвинул несколько лет назад американский психолог Н. Хамфри.

Хамфри привёл весьма остроумную аргументацию в пользу того, что общепризнанные шедевры палеолитического искусства, такие, как росписи в пещерах Шове и Ляско, нельзя считать доказательством наличия у их создателей развитого мышления и языка. Более того, предположил он, эти росписи могут свидетельствовать скорее об обратном, то есть интеллектуальной неполноценности первых художников. Отправной точкой для рассуждений Хамфри послужил анализ опубликованных около четверти века назад рисунков английской девочки Нади, страдавшей аутизмом. Несмотря на то, что физически, психически и интеллектуально Надя значительно отставала от сверстников, была неспособна к сколько-нибудь нормальному общению и совсем не могла разговаривать (первые несколько слов она освоила, когда ей было шесть лет), рисунки, созданные ею в возрасте от трёх до шести лет, обладают рядом замечательных качеств. Для многих из них характерно правильное построение перспективы и абсолютная реалистичность изображений, что особенно интересно, если учесть, что рисованию Надю никто не учил и что рисункам нормально развивающихся детей того же возраста оба этих качества совершенно не свойственны. Своей натуралистичностью, а зачастую и сюжетами многие рисунки Нади удивительно напоминают широко известные произведения пещерной живописи, например, бизона из Шове или лошадей из той же пещеры, а также из Ляско. По мысли Хамфри, поддержанной и некоторыми из участников обсуждения его статьи, именно отсутствие обычных для современных людей умственных способностей и, прежде всего, отсутствие языка может объяснить необычайную реалистичность Надиных рисунков. Ведь её восприятие животных или людей не было опосредовано символами, обозначающими классы объектов, и она, в отличие от обычных детей, изображала непосредственно своё впечатление от лошади или коровы, а не соответствующую абстрактную идею, т.е. между изображаемым и изображением в данном случае ничего не стояло. Предполагается, что тем же обстоятельством, то есть отсутствием абстрактных понятий, обозначающих классы объектов, может объясняться и натурализм палеолитической живописи, причём в этом случае становится понятным и переход от реалистичных изображений к схематическим, наблюдаемый в конце верхнего палеолита: он связывается с появлением развитого языка и утратой непосредственности восприятия. Далее: расплата за развитые лингвистические навыки )
annum_per_annum: (mad duck on air)
Раскольнический и с намёком на эзотерические доктрины подлинного христианства палиндром: Дал Исусу сил Ад. via [livejournal.com profile] kuznec_d_k



"Один из главных героев картины Сурикова "Боярыня Морозова" - юродивый. Это - безумный человек. Но у верующих он пользовался большим почетом. Они прислушивались к его несвязным словам. Им казалось, что он предсказывает будущее. В лохмотьях, босой, юродивый сидит прямо на снегу. Его шея и плечи до крови растерты железной цепью, на которой висит пудовый крест. Юродивый - единственный в толпе - открыто поддерживает боярыню. Он отвечает на ее призыв сложенными двумя перстами.

Сначала Суриков написал в виде юродивого знакомого нищего из подмосковной деревни. Позже этот нищий "превратился" в другого героя картины - татарина, чье смуглое лицо в тюбетейке видно в правом верхнем углу, возле лампады под иконой. А поиски юродивого продолжались.

Наконец Сурикову повезло. Он рассказывал: "Юродивого я на толкучке нашел. Огурцами он там торговал. Вижу - он... Я говорю - идем. Еле уговорил его... В начале зимы было. Снег талый. Я его на снегу так и писал. Водки ему дал и водкой ноги натер... Он в одной холщовой рубахе босиком у меня на снегу сидел. Ноги у него даже посинели... Так на снегу его и писал". "Если бы я ад писал,- говаривал Суриков,- то и сам бы в огне сидел, и в огне позировать заставлял". Отсюда.

Ещё слышал, что у Сурикова из-за этих жёстких условий для позирования были небольшие проблемы с полицией.
annum_per_annum: (Default)
Если вас когда-нибудь занесёт на т.н. курорты черноморского побережья России, то ни в коем случае не ходите на пляж в состоянии повышенного осознания! Иначе вот:



О художнике: основоположник мистического сюрреализма, вдохновлённый геометрией Лобачевского, белогвардейский эмигрант, друг Джойса, статья на Википедии.

Profile

annum_per_annum: (Default)
annum_per_annum

July 2017

S M T W T F S
      1
2 3 456 7 8
9101112131415
16171819 20 21 22
23242526272829
3031     

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated 22 July 2017 18:40
Powered by Dreamwidth Studios